2026春晚相声集体缺席，岳云鹏让路，徐浩伦谭湘文顶上，南派喜剧站稳了吗？

更新时间：2026-02-17 13:37  浏览量：1

看了2026年央视春晚的节目单，只能说让人两眼一黑了

语言类节目本来就少，甚至直接没有相声，而是搞了个“对口白话”

这是春晚舞台上相声第一次“清零”，历史性的一刻，却不是一句“抛弃”就能解释清楚

今年马年春晚，把语言类节目压到6个：3个小品、2个喜剧短剧、1个“对口白话”

那一个“对口白话”，叫《谁的菜》，站台的是00后组合徐浩伦、谭湘文

形式像相声，两个人站着说；

内容更像漫才和脱口秀的混合，节奏快、方言多、反转密，走的就是年轻化路线

很多人把镜头对准岳云鹏

他连续八年后的缺席，不是“被请下”，而是他自己在1月10日大连专场摊了牌：“写不出更好的东西了，被骂怕了”

这话不好听，却真诚

去年春晚后，他的节目被批“包袱陈旧”“节奏拖”，网络上“建议别上春晚”的话题滚到2.6亿阅读，这阵风，换谁也得喘口气

把刀口对准观众或导演，都不如对准作品本身

徐浩伦、谭湘文为什么顶上？

看过他们2025年的《“骗”“假”不留》就懂了

反诈主题、长沙普通话、密集梗，严肃话题不硬塞，笑点里有常识，常识里有温度

他们不是“北派相声”的对立面，而是“南方声音”的一次突围

徐浩伦的脉络里有姜昆一脉的影子，谭湘文在大兵“笑工厂”练出来，二人把方言节奏当成武器，把跨界当成方法

“南派”不是一面旗，是一套手艺：方言的亲切感、节奏的刀口、文本的当代感

有人说导演“叛逆”，观众要啥就不给啥

这话情绪有了，逻辑还差点

春晚是时长最紧、审核最严的综艺窗口，语言类节目每年都得挤时间、过层层审看，负担的是“全家老小都能看”的任务

今年的调整，与其说“不要相声”，不如说“要把喜剧端得更稳”

相声本就是最挑文本、最磨时间的门类，7分钟里要讲清包袱铺垫、节奏递进、角色关系，不是靠熟人脸就能过关

当作品没到那个火候，让位不是坏事，是自救

对口白话不是相声的改名，而是一条新岔路

它去掉了传统相声的“程式包袱”和唱念做打，把场景和当代话题往前推

它的风险，是容易快餐化；

它的机会，是把“笑点密度”和“信息密度”拉起来

年轻观众点头，老观众不适，这很正常

年夜饭桌上，新菜和老菜都要有，关键不是“叫啥”，而是“好不好吃”

《谁的菜》把菜市场写成了社会切片，有烟火，有门道，这就对了

也得把话挑明：

“南派相声取代岳云鹏”是个自媒体话术，真要较真，谁也没颁这道命令

德云社今年没上，并不等于谁被“封杀”，节目单反映的是一次风格尝试和结构调整

别急着给任何团队扣帽子，证据说话，作品说话

岳云鹏选择暂别，情理之中；

徐、谭二人二登春晚，说明导演组在押宝新风格

一进一退，背后是同一个命题：舞台要新鲜感，观众要获得感

相声的主场在小剧场，春晚只是橱窗

真正的活水，在一场又一场打磨里

不怕没有相声，怕的是没有好作品

想回到央视大舞台，别把希望寄托在流量回潮，而是把包袱写实、把节奏打紧、把人物立住

岳云鹏需要慢下来，把“被骂怕了”的挫败感，炼成“愿意重来”的底气

徐浩伦、谭湘文也别急着自证“第一人”

扛住争议，把“南方声音”做扎实，不是靠两年春晚，而是靠十年磨一剑

今年的节目单透露一个信号：

春晚勇于让老牌项目“休假”，给新形式试水，这需要胆量，也需要兜底

兜底是什么？

是审美共识：幽默要干净、要真诚、要能让孩子笑、老人懂、年轻人点头

当“喜剧短剧”“对口白话”能承担这个共识，舞台就会更宽；

当它们做不到，观众也会很快投票

语言类节目不是越多越好

够好才够多

把争议留给时间，把舞台留给作品

相声不在今年，不代表不在明年

传统不会因为一次“缺席”就断代，它只会在更艰难的土壤里重新生长

年轻演员往上冲，是好事；

老面孔退一步，也是好事

最怕的是停在原地，自以为稳，其实在退

舆论场热热闹闹，表演场冷静踏实

这才是文艺该有的双重节奏

最后，想送给所有还在写段子的演员一句话：

春晚不是博物馆，也不是试验田的孤岛，它是亿万人的年夜饭，菜要新鲜，也要有味；

好作品不怕换灶台，怕的是不肯洗锅