《闪灵》，喜剧？

更新时间：2026-02-05 14:07  浏览量：2

斯坦利·库布里克的《闪灵》已陪伴了我们近半个世纪，其承载的图像和记忆，与我们所经历的世界充满联系，越是沉醉其中，越感到清晰。我们有如瞭望酒店中的人物，总是在过剩的物质中游走，精神分裂的症状也随之而来。 但凡将影片中的任意元素单拎出来，比如一个罐头、一个笑容或一间房间，它都显得整洁、愉悦甚至滑稽，许多细节都能被视作喜剧；然而，电影本身却并不令人发笑，所有的元素一旦被组合在整体中，便传达出持久的恐惧和不稳定性。

但对孩子来说，下雪依旧包含了最单纯的冒险。那段著名的持斧追杀戏中，穿插着一个静谧的远景镜头：小男孩被妈妈推出窗口，从积雪砌成的斜坡上，高举着双臂滑落。像《猫和老鼠》中无与伦比的表象游戏，尽管尖锐的音乐贯穿了它，但这皎洁的光线和非凡的滑梯却唤醒了我们的童真。这个“玩雪”镜头与它身后的暴力、被卡在小框里的父母，共同组成了我们对家庭的记忆，并拼接起了瞭望酒店的旅游业幻想——它在节目之外构筑了圣诞。 最后一个理论。当丹尼反向地找回自己的脚印，在迷宫中原路返回后，杰克遇到了一幅闹鬼的画面：一串脚印凭空消失，面前只是完整的雪地。杰克哭嚎。这段被乌达尔称为“新《猎人之夜》”的童话结局，再度强化了图案默默静止的力量，虽然如乌达尔所说，这是“疯子无法理解孩子的诡计”，但这同样是“杰克-程序”的彻底崩溃，因为他看到了儿子实实在在的“消失”，尽管实际上，消失的只是他自己，以及他的脚印（正如在《猎人之夜》中，米彻姆妄图违抗空间，想从远处制造一个特写，这时，离他的结局也已经不远了）。 最终，迷宫被揭示为一台巨大的照相机，它以雪花为银版，定格了两次难忘的僵硬——1921、1980，带着一丝滑稽。