贾玲、金靖、朱美吉三代人接力，女喜剧人的突围战，能成功吗？

更新时间：2025-12-14 20:00  浏览量：1

文 |有风

编辑 |有风

喜剧行业这些年一直有个挺明显的问题，女喜剧人想出头太难了。

不是说她们没talent，是圈子里总有各种条条框框，要么让你“扮丑自嘲”，要么就得维持“安全颜值”，好像女人想逗乐观众，就得先把自己框在某个固定模子里。

就拿贾玲来说吧，之前胖的时候，大家觉得她自带喜感，什么“体重梗”“吃货人设”玩得飞起。

结果去年开始瘦下来，网上就有人嘀咕“贾玲好像没以前好笑了”。

这背后其实是行业对女性喜剧人的一种隐形绑架，你胖，就只能靠身材开玩笑；你瘦了，脱离了“安全区”，观众就不买账了。

张小斐的情况更典型，她明明是科班出身，颜值演技都在线，愣是被贴上“喜剧界颜值天花板”的标签。

结果呢？演来演去都是“温柔妈妈”“贤惠妻子”这类角色，哪怕《你好，李焕英》票房冲到54亿，她还是没跳出“国民妈妈”的框。

有次活动上，她穿高定礼服亮相，评论区居然有人说“斐妈穿这么好看，不像来搞笑的”。

你看，颜值高反倒成了喜剧路上的绊脚石。

金靖算是圈内敢说敢做的，但照样躲不过这些糟心事。

之前拍《繁花》，她为了角色苦练上海话，结果戏份被删了不少。

更让人不舒服的是，剧组有人拿她身材开玩笑，说什么“金靖往那一站，镜头都显得挤”。

她后来在采访里轻描淡写带过，说“至少我存在过”，可那语气里的无奈，明眼人都听得出来。

传统枷锁，从“安全颜值”到“角色牢笼”，女喜剧人的路被越走越窄

这些事儿凑到一块儿，其实就是同一个问题，女性喜剧人一直在“被定义”。

传统观念里，女的想搞笑，要么就得“自毁形象”扮丑，要么就得是“人畜无害”的安全款，稍微跳出这个范围，就会被质疑“你是不是不适合搞喜剧”。

但这两年情况好像有点不一样了，前阵子《喜人奇妙夜2》播了，里面几个年轻女喜剧人看得人眼前一亮。

最让人记住的是朱美吉，她演的《兴安往事》里有段戏，接过那根象征权力的“龙头杖”时，眼神里那股劲儿，完全不是以前女喜剧人“装傻充愣”的路数。

朱美吉自己也说，以前演“直人”，就是负责给别人接梗的“挂件”，七年了才敢尝试“怪人”角色。

她不喜欢“使相就是扮丑”的说法，觉得“好笑和扮丑根本没关系”。

这话戳中了要害，凭什么女喜剧人想制造笑点，就非得靠挤眉弄眼装疯卖傻？

还有两个新人编剧也挺有意思，普拉斯和于奥。

普拉斯写角色，拒绝“为了坏而坏”，她说“女的不一定非要温柔，也不一定非要恶毒，就不能是个普通人吗”。

于奥更绝，她写的段子里全是女生的真实生活细节。

比如“下班回家第一件事是脱内衣，然后抱着狗瘫沙发上”，这种视角以前在喜剧里很少见，因为太“普通”了，普通到没人觉得这能出笑点。

可偏偏就是这种“普通”，让观众觉得“哎，这说的不就是我吗”。

李梓溪在《忘不了》里一个人演了17个角色，从职场妈妈到叛逆少女，跨度大得吓人。

她用这种方式证明，女性喜剧角色完全可以覆盖更复杂的话题，不只是家长里短。

郭甲醛更直接，她说自己最想演“好疯的女人”，不是那种撒泼打滚的“泼辣”，而是“情绪丰富到溢出来”的真实感，打破“温柔/泼辣”非黑即白的怪圈。

不过突围归突围，现实的坎儿还是不少。

《喜人奇妙夜2》舞台上，朱美吉她们能尽情演自己想演的，但到了综艺游戏环节，就有点尴尬了。

有个叫“喜嗷笑”的游戏，朱美吉为了抢道具拼命往前冲，结果旁边有人笑她“女孩子怎么这么虎”，她当场就红了眼眶，那眼泪明显不是笑出来的。

于奥也聊过这种焦虑，说现在观众的阈值越来越高，今天觉得新鲜的梗，明天可能就不笑了。

怎么在保持自己风格的同时，又不让观众审美疲劳，这是所有新人都得面对的难题。

但好在，这条路不是只有新人在走。

贾玲早就说过“不想一辈子当胖喜剧人”，金靖用自嘲化解尴尬也是一种反抗，张小斐一直在尝试不同类型的角色。

老一代和新一代其实在做同一件事，把“女喜剧人”这个标签从“特殊群体”撕下来，贴回“职业”本身。

这条路肯定不好走，行业的惯性、观众的固有印象，都是看不见的阻力。

但看着朱美吉接过龙头杖的样子，看着普拉斯写的“脱内衣撸狗”的段子，你会觉得，改变已经在发生。

也许再过几年，当有人提起“喜剧人”时，大家不会先想到“男的女的”，只会想到“好笑不好笑”。

到那时候，“女喜剧人”就不再是需要“突围”的对象，而是和所有喜剧人一样，凭本事吃饭的职业身份。

这一天，应该不远了。