《喜人奇妙夜2》上，那个“奇形怪状”的演员

更新时间：2025-12-05 15:41  浏览量：4

《喜人奇妙夜2》是一档神奇的综艺，它把来自全国各地，此前人生经历完全不同的人聚到一起，让他们成为朋友，在舞台上寻找梦想，释放自己。

2021年，土豆第一次以喜剧人的身份出现在荧幕上，此后，他与吕严组成搭档，为观众带来《父亲的葬礼》《代号大本钟》《进化论》等作品。不是每一个作品都能炸场，但它们都有着相似的辩证与荒谬，能让人在意想不到的时刻笑出声来。

2022年年底，参加完《一年一度喜剧大赛2》，土豆没有继续参加喜剧类的综艺，他尝试着进组演戏，学习自己并不熟悉的创作模式。

直到今年秋天，土豆再次回到这个舞台，与吕严一起成为“八仙子”的团长。这一次，《技能五子棋》的主演张兴朝和李嘉诚加入了他们，怪人与怪人相遇了。

但土豆或许选择了后退一步，决赛前，由他主要参与创排的节目只有《吐槽吧！吕小严》和《坏小子》，更多时候，他是起点缀作用的那个。土豆帮助大家想点子，身影出现在团员们的作品里，他是《冷不丁梆梆就两拳》里会功夫的欧阳土豆，是《世纪2000大舞厅》中的MC男孩，也是《求婚大作战》里帮助家人求婚的二姨。

土豆与喜剧的距离发生着变化，但他愈发能看清自己对喜剧的热爱，并且越来越坚定，“我这两年做不到，就过两年再做到。我相信我自己，相信喜剧绝对不是漫无目的”。

大约三年前，我们曾与土豆有过，那时，他说希望自己能把喜剧精神“揣在身体里面”，“你要怀疑，你要原创，你要反叛，你要讽刺，不然这个世界就少了一些色彩”。

三年后，我们与土豆重聚，他变了，又没变。土豆还是那个土豆，出口成梗，他是真诚的。

01.

看理想：记得两年前你说不想参加了，今年是怎么决定参加比赛的？

土豆：我不知道导演组做了什么功，一开始所有团长都说不参加，大概过了半个月，就都参加了。

看理想：看到你发微博说，“只要综艺选的好，年年冬天像高考”。现在又是一年冬天，你又回到了高考现场？

土豆：我真的不能再参加这个节目了，肯定不参加了，再参加给大家发钱。（具体领钱规则请到播客@没理想编辑部 查询）

看理想：作为节目老人，你现在面对新的面孔是什么样的感受？会有学长心态吗？

土豆：首先今年所有的新面孔，没有新面孔。有些人说王继续和高海宝是新人，但我入行之前，已经听过高海宝的名字了。王继续是新人吗？不是吧。李明磊线下演过很多场，李梓溪演过电视剧，哪有一个新人呐？

李梓溪号称演过9000场话剧（其实是填表的时候填错，把900写成了9000），我拿表一看，她演了9000场，那就是从三岁开始演，我第一次见她的时候，差点没给人家跪下。

看理想：那么，这次和吕严一起参加《喜人奇妙夜2》，对于你们主要做出《吐槽吧！吕小严》和《坏小子》这两个作品，你还满意吗？

土豆：我觉得《坏小子》挺好看，《吐槽吧！吕小严》不好看。

第一次和普拉斯弄出《坏小子》的稿子的时候，我觉得这是一个少数派共鸣，害怕观众没有共鸣。但喜剧不能总是取最大公约数，《进化论》就觉得高级，《父亲的葬礼》讲父亲就理解，那么《坏小子》讲母亲，大家就接受不了吗？

我不想为了尽大化的传播和更多的票数，永远都在讲那几个母题，离别、考学、家人不容易……既然普拉斯做了它，我就要演。再加上宗俊涛、孔令美两位老师的深情演绎，这个作品是有一定价值的。我向社会上一些批评态度说“不”。

看理想：《坏小子》是很有意思。那《吐槽吧！吕小严》呢？你们的作品里一直有一股辩证的气息，荒诞中有逻辑，看《吐槽吧！吕小严》能感受到熟悉的气息又回来了。

土豆：这部在我心中是比较低的地位。如果这个节目放到最后一轮，大家对我们这些演员有认知了，我们的漫才形式也进化了，它将会是绝杀，可是放在第二轮，就是不伦不类，这是一种战略性的错误。

看理想：但是你和吕严直人和怪人角色互换，还挺好玩的。这个操作是谁想的？

土豆：是我想的，因为我希望我们每一个作品都有一些进步，别老是我搁这喊，在这装傻，他就搁那喊，这样一辈子没有任何前进的概率。

当然我们直怪互换，也向大家证明了不应该互换。就这样算了，我服了。

02.

看理想：今年的参赛过程，你觉得是匆匆忙忙、连滚带爬吗？或者说，你会如何总结它？

土豆：在创作领域上，这是我自我坚持最小的一年。《一年一度喜剧大赛2》的时候，我会说这个表演就是这样，不可撼动。至于《一年一度喜剧大赛1》，已经不是坚持了，而是根本没把大家放在眼里，导演说没看懂，我和吕严两个人说，我们就这么干。

但今年可能受了其它团队的影响，我也犯了一些错误，尤其是在二赛段，我们开始模仿以前的成功者，会想人家的节目为什么有那么多人喜欢。

在这一点上，我没有坚守自我，现在有些自惭形秽。我道歉。但这个道歉不是对观众的，我不会因为观众觉得我不好而道歉，我是向当时的自己道歉。

首先你在那个领域不适合，第二，你得相信自己的是更好的。今年的风尚有一个变化，《一年一度喜剧大赛1》的时候，《三狗直播间》遭了很大批评，尤其是宋木子，你看他这么演，应该挺快乐，但很多批评的声音他自己承受了。

现在四年半过去，好像大家更喜欢纯粹的欢乐。其实在《一年一度喜剧大赛1》大家是追求其它的事情，这个事恰好反过来了。我木子哥跳不逢时。李飞也是，李飞说不以物喜，不以己悲，之前大家会觉得你怎么突然说这话？但今年这些都变成了热词，大家听到都会笑。

看理想：你现在好像还挺坚定的？

土豆：对，我现在决心是很强的，有充足的冲动做出更好的喜剧来。这绝不是空话，我有信心和勇气，未必有这个实力，但我要往前走。我现在信心十足。

看理想：据我们局部的互联网观察，今年线上观众尤其警惕煽情，作为喜人的抽象喜剧鼻祖，你怎么看这个趋势？

土豆：我觉得这是节目过长造成的，因为Sketch的创作逻辑是停在高潮，也就是3分钟的时候就该收尾了，后来国内出现了特有的故事性Sketch，时长到了八九分钟，后来变成十几分钟，再到今年，一个节目已经十七八分钟了。

在这样的时长下，再优秀的作品也翻不出三番，就变成了每一大番中还有三小番。其实两番差不多已经完整了，第三番就得出现一个反派boss或者新事件。

说到这里，这个故事已经相当庞大，很难收底。突然从高潮戛然而止的话，观众就会觉得看的不爽，所以结尾必须得有一个情感大底、反转大底、歌舞大底，或者煽情大底，这是现在喜剧的四大底。滴滴答答滴答滴答滴答滴答。

看理想：这四大底当中有哪个是你比较偏好的吗？还是说都不偏好？

土豆：我们现在想一下张兴朝的作品，两个都用了歌舞。作品如果停在高潮，是拿不了这么高票的。《冷不丁梆梆就两拳》就得跳舞，展演的时候，一开始没加舞，基本票数都是倒数。而且如果最后没出现卡车，这个作品也会收不住。

观众对于完整性的追求是完全存在并合理的。不妨想想，如果没有这个底，你看的也会很难受。要不然为什么很多没有大底的作品没有高票？没有高票就走不到最后，走不到决赛，就没有上桌的权利，上桌才是最重要的。

看理想：对于你来说，现在上桌依然重要吗？还是它的意义已经变了？

土豆：我现在觉得不重要了，因为已经比完了，但起码在比赛过程中让团员上桌是很重要的。

看理想：你会在张兴朝身上看到一种曾经的自己的感受吗？没有说谁更好的意思，作为观众，我受到了一些相似的冲击。

土豆：我觉得“曾经的自己”这个词有点太傲慢了。表演上我完全不如人家，编剧上我之前有作品，但今年也没有什么表现，人格魅力我也不如人家，他更自我一些。

但确实体感上他的性格和我早期很像。我是27岁辞职来参加节目的，他也是27岁来的，我们都在这个舞台上留下了一些有个性的作品，他的可能稍微少一点，但五子棋的爆火是我不可企及的。

前两天我们一起唱KTV，他点了一首《鹿港小镇》，全场没有人在听，但我哭了，第二段副歌的时候我跟他一起唱，这首歌太棒了。“假如你先生来自鹿港小镇……”（此处土豆唱了起来，歌声在播客@没理想编辑部）

看理想：你心里会有一点羡慕或者是其它的情感吗？

土豆：人家以新的喜剧形式赢，我不会有任何嫉妒和羡慕的状态。张兴朝这几个作品，尤其是《冷不丁梆梆两拳》，可太新了。SNL这么多年应该也没有出现过这样的作品。可谓是新中新。

看理想：《冷不丁梆梆就两拳》中，最后出现的卡车情节是你想的，这里让人想起《父亲的葬礼》中土星出来的瞬间。从《父亲的葬礼》出现到现在，四年过去了，你会认为它是难以超越的一个作品吗？

土豆：那会儿我只上过班，没有接受过任何表演和编剧的训练，所以写出了不同的作品，这是一个先决条件。在后续的生活里，我去剧组拍戏，和别的编剧、导演交流，思维模式就变得同质化了。

可能有的观众会说，你是不是失掉了一些个性？但这对于我来讲是一种进步，因为我必须先和主流的影视和戏剧接触一下，等几年之后我才能创作出更新的，或者是大家觉得更好的作品。

人是螺旋上升的 ，当然也可能螺旋下降，但肯定是在螺旋发生变化的。我今天创作出一个好的作品，已经很厉害了，已经很值得自豪了。

有一段时间，我确实是觉得这一下子就没了，但现在我相信我自己。

看理想：这种思维上的转变是怎么发生的？

土豆：透露一件事情，刚来这个比赛，我们几个团长其实自我怀疑了一段时间，很多新的喜剧，大家没太get到，不知道为啥底下就炸成那样，我们很多人的传统活儿搬到台上展演，都没咋响。

有一天刘同跟我说，你不要管这些事，我相信戏剧的力量。刘同的这句话振奋到了我，今天我也要说，不管今年的节目播完什么样，你对我是怀疑还是支持，我仍然相信喜剧的力量，我相信永恒的新作品和预期违背能给大家带来欢乐。

我这两年做不到，就过两年再做到。我相信我自己，相信喜剧绝对不是漫无目的。

看理想：突然想到《吐槽吧！吕小严》的最后，有一个比较严肃深重的底，朝闻道夕死可矣。这是当下喜剧带给你的感受吗？

土豆：那是对剧中人物的诠释，他的灭亡需要一个理由，我帮他找到了这个理由。但不是说我今天想明白这个道理，晚上就没了，这不行啊，咱可以不用没啊。

看理想：对你来说喜剧的意义没有那么惨烈。

土豆：对，我是觉得要不没，你活着才有机会。

04.

看理想：我看到，现在你的微博简介是编剧、演员，代表作写的是“无”，该怎么理解它？这是你的真实想法吗？

土豆：这是我真实的想法。如果我在春晚上把大家逗笑了，或者《大王别慌张》拿到奥斯卡最佳短片了（没有这个奖），就可以把作品写上去。但是我现在只是一个sketch，对我自己而言，还不配叫代表作。

看理想：你之前说过，自己在思考要不要回去上班，你现在还会这样想吗？

土豆：上班是对我人生体验和创作的滋养，但这样对企业不公平，我回去上班是最终还要回来（米未）做喜剧。如果真想上班，过两年可以看看有没有那种文艺的岗位，因为上班你也真的得工作。

不过我现在仍然渴望上班，我喜欢这种被固定好的人生。

看理想：这些年来，你觉得喜剧节目对行业产生什么改变了吗？

土豆：很遗憾，影视以及相关传媒行业是一个相对封建的行业，这个是没有改变的。至于说为一些剧注入新生的表演力量，但每年从其它地方注入的表演力量十倍于此，这个节目真正的改变是很小的，但它厉害的地方在于，一来改变了喜剧生态，二来给了新演员一个上升的通道，让大家更有奔头了。

第三，对大家喜剧素养的提高有正面意义，一看，喜剧还能这么演，这对大家是一种滋养，对观众和其他的新演员来讲都是一种帮助，我觉得这个意义是更为深刻的。

看理想：我们试着问一个有些许尖锐的问题，偶尔，你会不会觉得自己被上综艺这件事套牢了？

土豆：是的，但套牢是我们自己选择的。既然你接受不了不套牢的生活，就只能接受套牢的生活。

杨冬麒在参赛结束后发了一篇博文，他觉得今年参赛跟《三顾茅庐》的主旨是一样的，明知不可为，我还是要来。

对我来讲也是一样的，我们在讨论这个问题的时候把综艺的一些问题尖锐化，甚至是有一些浪漫化了，我们认为这是人性或者是社会中存在的某种问题，但其实这些问题在别的领域绝对也有，只是综艺不小心放大了它。

我明知道有这个问题，我还是会参加，因为人必须走这一遭。不要待在家里，走出来，去做迅猛龙。

05.

看理想：这几年来，参加的这两档节目（《一年一度喜剧大赛》和《喜人奇妙夜》）会在某种程度上重新塑造你吗？

土豆：首先 ，它帮我介绍了一大批好朋友，今年又让我认识了一批伙伴，我很感谢ta们，很欣然看到ta们的变化和成长，我觉得很幸福。

第二，它极大的磨练了我的心智，不参加这个节目就无法体会到这种高压的状态，你走不了，必须接受大家的审视和评判，早期的我没有这个能力，但所有的能力都是能锻炼出来的，它陶冶了我，也熏陶了我，我在其它途径也得不到如此大的历练了。

第三是它的环境极端，更让我明白我自己是谁了。人呐，对抗的时候你才知道自己想要什么，在那之前你说的话都是假的，你认为自己勇敢，认为自己真诚，都是假的。

当那一刻的选择来临，当你的对立面是失败或者利益的时候，你做出那个选择才是真正所想的。人不会说真话，而今天我知道了这些答案，我又离我更近了一步。

看理想：如果站在某一个节点往回看，你会怎么评价自己？你希望自己的艺术人生是怎样的？

土豆：希望我能对中国喜剧有一定影响，比如吕严已经对中国喜剧有影响了。很多人的作品都有一个直人，这个直人在喊。

我还希望自己能造成更多正面意义上的影响，即便是说把喜剧形式再搞一点出来，让大家感受到可以这么生活，人物可以是这样的，就是积极的意义。

早先很多脱口秀演员也是在模仿，现在ta们都有了自己的风格。我们必须塑造更多的风格，让更多的喜剧出现在中国，不是说我们要达到某种艺术目的，而是喜剧本身的目的就是让大家快乐。

我们需要一个喜剧的精神家园，也让大家没事能复看这个作品。只有这样的作品，艺术生命是长久的，你才能长久地笑，像听歌一样怀念过去。因为我们打开电视节目就是为了关掉它，回到我们的生活当中去。

看理想：两年前的采访里，你说希望成为“大家看见你就想笑”的人，两年过去了，似乎这依然是你的想法。

土豆：我确实希望大家看到我是会笑的，能在最快的时间里接受我的喜剧人物，尽快地从生活中脱离出来。这是喜剧人的职责。

虽然现在的风尚是说放下责任，但当我们捡起责任，实现它，其实是最幸福，个人成就感最高的时候，我们应当追求这样的人生，扛起责任，朋友们！

本篇采访的播客版已上线《没理想编辑部》，可在各大播客平台收听

不管了，今年最好玩的脱口秀演员是他

衡中毕业的脱口秀演员，发现努力没用

采访：汁儿、林蓝整理、撰文：汁儿插画：小6

配图：《喜人奇妙夜2》《一年一度喜剧大赛1》

策划：看理想新媒体部

投稿或其他事宜：linl@vistopia.com.cn