8.6分到6.6分！《喜人2》口碑翻车，喜剧综艺为何越做越难笑？
更新时间：2025-11-23 09:40 浏览量：2
《喜人奇妙夜2》刚播完，豆瓣评分就定格在6.6分。
这个分数放在喜剧综艺里不算太低，但和它的“前身”《一年一度喜剧大赛》8.6分的高分比起来，差距一下子就显出来了。
小红书、微博上，观众的吐槽刷个不停，内部梗太多看不懂、舞台上全是群演堆人数、好好的喜剧非要煽情上价值，这些都是大家说得最多的槽点。
作为一直追着《一年一度喜剧大赛》系列看的观众，我对《喜人2》的期待值拉满了。
毕竟前两季出了那么多让人反复刷的好作品，蒋龙张弛的《最后一课》、土豆吕严的《父亲的葬礼》、史策王皓的《爱人错过》，每一个都能让人笑中带泪，看完还能回味好久。
可追《喜人2》的时候，我好几次都忍不住快进，不是演员演得不用心，是真的笑不出来。
《喜人2》里，有几个作品确实让人眼前一亮。
比如《技能五子棋》，用幽默的方式展现不同技能的碰撞，创意十足；《韩熙载夜宴图》把历史和喜剧结合，既有趣又有内涵；《三顾茅庐》也凭着新颖的设定圈了一波粉。
但这些优质作品太少了，大部分作品都逃不开一个套路：开头两三个人表演，没过几分钟，整个团队的人都涌上台，每个人说几句自己的老梗，音量越喊越大，到最后必然要煽情升华。
喜剧里的“大底”原本是锦上添花的东西，偶尔来一次能让观众感动。
可《喜人2》里几乎每个作品都这么玩，观众早就审美疲劳了。
有个作品我看到一半还觉得挺有意思，结果最后突然开始讲人生感悟，强行拔高主题，我瞬间就出戏了。
我们看喜剧是为了放松，不是为了上思政课，没必要每个作品都非要“有意义”。
前两季的《一年一度喜剧大赛》里，二人组是绝对的主角。
蒋龙张弛的默契配合、土豆吕严的脑洞大开、鑫仔哲华的接地气，他们的作品不用堆人数，凭着扎实的剧本和自然的表演就能让观众笑个不停。
那些小众的喜剧形式也能占有一席之地，王梓的默剧、五六七的小丑喜剧，虽然受众没那么广，但足够特别，让观众看到了喜剧的多样性。
可《喜人2》里，这样的作品几乎看不到了。
舞台上全是黑压压的一群人，每个人分到的台词没几句，观众刚记住一个人的脸，下一个人就上来了，根本来不及产生共鸣。
更让人无奈的是，那些原本在小众喜剧里发光发热的演员，在《喜人2》里要么没了身影，要么只能融入群演大军，完全没了自己的特色。
《喜人2》之所以变成这样，赛制绝对脱不了干系。
这一季采用的是团战+团灭赛制，演员不再是为自己而战，而是要为整个团队负责。
只要自己表现不好，就可能拖累整个团队被淘汰。
演员松天硕就说过，这种赛制让他们每一场都压力山大，害怕分数太低，只能想尽办法讨好观众。
前两季的冠军蒋龙、张弛也提到过，现在的观众笑点越来越高，他们都怕自己跟不上大家的喜好。
可评委李诞说得好，做喜剧不用刻意讨好观众，讨好反而适得其反。
道理大家都懂，但在淘汰的压力下，没几个演员敢冒险。
群演大戏在现场最容易拉票，这种经过前几季验证的“安全牌”，自然成了大家的首选。
如此看来，赛制其实是在变相压制喜剧的多样性。
那些小众的、需要慢慢品味的喜剧形式，在这种追求即时效果的赛制里，根本没有生存空间。
《技能五子棋》《三顾茅庐》这样的好作品，在现场的分数并不高，就是最好的证明。
演员们为了晋级，只能放弃创新，一股脑往声势大、情绪足的路子上走。
可观众的笑点阈值是在不断升高的，你越用力煽情，大家越容易疲惫，到最后形成恶性循环。
除了赛制，创作灵感枯竭和人才稀缺也是大问题。
能登上《喜人》舞台的演员，已经是国内最优秀的团体喜剧选手了。
他们要经过三四个月的封闭训练营，十几稿剧本被淘汰，大小十几次创排，才能拿出一个成品。
可即便是这样的精英团队，连续参加几季比赛后，也出现了“被掏空”的迹象。
演员土豆在备赛时就坦言，自己写不出“本”了。
这也难怪，连续三年都在比赛，一年到头不是备赛就是参加商业活动，他们早就脱离了正常生活。
喜剧是需要生活沉淀的艺术，赵本山、陈佩斯的作品之所以经典，就是因为他们的作品里全是生活的影子，是对各色人物的精准还原。
前两季的作品之所以出彩，是因为很多演员把多年的生活积累一次性爆发了出来。
可到了《喜人2》，大家的生活素材早就用完了，灵感自然也就断了，更让人头疼的是喜剧人才的稀缺。
节目发起人马东在采访时就直言，中国优秀的喜剧演员就那么多，不可能很快冒出一批能胜任的新人。
《喜人2》之所以邀请那么多往届冠军队伍回归，就是因为前期创排时，新人队伍的表现并不理想，节目组只能请老人救场。
这既是无奈之举，也暴露了喜剧行业的人才困境。
其实观众对《喜人2》的批评，更多是“爱之深，责之切”。
即便有这么多争议，它依然是国内最好的线上团体型喜剧综艺。
当这档“电子榨菜”让大家有些失望时，反而更能让人想起它曾经的好。
相信等到后年《喜人3》回归时，观众会多一份宽容。
毕竟大家吐槽的核心，不是希望它消失，而是希望它能变好。
希望节目组能好好反思赛制的问题，给演员更多创作自由，也希望喜剧人们能有更多时间回归生活，积累素材。
喜剧的本质是让人快乐，只要能回到“好笑”这个核心上，《喜人》系列依然能重新打动观众。
毕竟，我们从来都不缺对优质喜剧的期待，缺的是真正能让我们发自内心欢笑的作品。
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