笑的裂变：《喜人奇妙夜2》与分众时代的喜剧困境
更新时间：2025-11-14 23:31 浏览量：1
节目热度值破25000，微博综艺热播榜排名第一，灯塔全网正片播放市占率已连续27天双榜排名第一，与此同时，评论区却分裂成一个个互不理解的笑点茧房。
“传统的五子棋，就是把五个子连成一条线，好无趣，好无聊。而技能五子棋就是在传统的五子棋，加入技能，好好玩，要爆了！”
这首名为《技能五子棋》的歌曲，2025年秋天在互联网上掀起了一场模仿热潮。单依纯在跳，张艺兴在鸟巢演唱会在跳，甚至韩国爱豆也在跳。这首歌曲出自《喜人奇妙夜2》的一个作品，成为节目播出至今唯一真正出圈的内容。
然而，与这首歌曲的火爆形成鲜明对比的是，关于这个作品“新喜剧霸凌”与“新喜剧牛X”的争论在互联网上四处上演，不止不休。
01 掌声与质疑：高热度下的口碑两极
《喜人奇妙夜2》无疑是一档高热度节目。截至10月24日，灯塔全网正片播放市占率已连续27天双榜排名第一。自开播以来，由腾讯视频、米未联合出品的这档节目屡次引发全网热议。
当节目以现象级表现进入白热化的第三赛段，观众所见的远不止是数据的亮眼。节目悄然完成了从“我”的竞技，到“我们”的共创的蜕变，共同勾勒出当下喜剧生态中最温暖也最有力的图景。
群像喜剧成为本季的一大亮点。在《夜宴》落幕时，所有演员错落站立，以姿态与神情复刻出了《韩熙载夜宴图》，成为群像喜剧的一个缩影。
《拆弹专家》采用演员轮流上台的方式，依次与作为主线人物的教官互动，使每个角色在舞台上成为一个独立单元。
然而与热烈掌声形成对比的是，不少观众表达了对节目的失望。在豆瓣等社交平台，诸如“今年真的整体水平很差”的评价并不罕见。
一条获大量赞同的评论写道：“谁敢信我到目前为止最喜欢的竟然是那个课间十分钟，喜欢一点淡淡的小故事，五子棋那种幽默我get不到”。
02 争议漩涡：从《技能五子棋》到审美分裂
《技能五子棋》引发的争议，暴露了当下喜剧观众审美趣味的严重分众化。这个作品以天马行空的脑洞和轻松诙谐的表演，收获满堂笑声，同时也成为舆论风暴眼。
在互联网上，围绕这个作品的评价演变成一场轰轰烈烈的身份标签大战。不喜欢《技能五子棋》的网友会被贴上“年纪大”“没童心”“思维不跳脱”的标签。
而喜欢它的网友则会被鉴定为“内心是孩子”“喜欢抽象事物且思维跳脱”。
有网友敏锐地察觉到这种对立，早早发出了“我不喜欢技能五子棋，现在你们可以打我了”的点评，仿佛预先承认自己站到了某个审美阵营的对立面。
这种分裂不只存在于屏幕外，节目现场同样如此。当李逗逗创排的独角戏《秘密》唯独没有获得“观众不代表”李诞的投票时，台下的土豆情绪激动，对着李诞就是一声怒吼。
03 创作困境：内部梗、时长通胀与“大底”依赖
节目口碑的分裂，根源在于其创作本身面临的诸多困境。
首先是内部梗的频繁使用。米未做喜剧综艺四年了，连播放平台都从爱奇艺换到了腾讯视频，喜人们还是唯独爱cue《一年一度喜剧大赛》。内部梗依赖于观众对节目历史或内部文化的熟悉，对新观众不太友好。
其次是作品时长的明显“通胀”。有评论指出，《喜人奇妙夜2》的作品时长已从第一季的7-8分钟“膨胀”到了现在的15分钟“起步价”。第五期（上）的《拳村的希望》长达17分钟，《拆弹专家》19分钟，《与神同行》现场版18分钟。
与此同时，节目容量与节奏失衡，成为观众诟病的焦点。一期正片要分上下两部分播出，共四个小时，完整的喜剧作品却寥寥无几。
当漫长的情绪铺垫将观众期待拉满，最终呈现的作品却平庸收场时，所带来的失望感是加倍的。
再者是“大底”的泛滥。所谓“大底”，即作品最后的情感升华。从《喜一》开始，“大底”这个词就快被网友们盘包浆了。
观众反感的是那种“小喜大悲”的割裂节奏——前面包袱没抖响，后面强行上价值、硬煽情的套路。
04 赛制与选择：从“造星”到“育林”的理想与现实
节目联合出品人兼主持人马东曾自豪地宣称，该节目召集了国内喜剧界的“半壁江山”。看片会上，马东表示：“希望能尽可能保留与呈现出节目作品的多样性，也让更多作品得到关注。”
本季节目在赛制和阵容上做出了调整。嘉宾改名“观众不代表”，辛芷蕾、胡先煦、李诞、王子异坐镇观演席，只输出即时感受，不再打分。
马东称，更名是给嘉宾与观众同时“松绑”——“谁也无法代表600位现场票选，感受比评判更安全。”
节目组试图打造从“造星”到“育林”的转变。第二季节目不再聚焦于打造单个的“喜剧明星”，打破了高效但抗风险能力弱的“造神”逻辑。
在第一赛段后，淘汰的演员依然可以用助演的身份回到舞台，这一赛制得以让更多演员通过群像戏走入观众视野。
然而，这种理想化的赛制设计在实践中引发了新的争议。有观点认为，《喜人奇妙夜2》早已不是谁好笑谁赢，而是变成了马东的养成类游戏。
节目进行到一半以上，那四个被力推之人直接就明牌了。这般操作说其为喜剧竞赛，倒更像一场打着喜剧旗号的选秀真人秀。
05 喜剧的未来：从“一起笑”到“各自笑”的时代症候
《喜人奇妙夜2》的现状，折射出喜剧在分众时代的困境。
我们好像进入了一个各笑各的时代。《喜人奇妙夜2》一个最大的特点是，没有一部作品能“统一”观众。这个“统一”并非词义的完全贯彻执行，而是指能获得大部分观众的正向反馈，争议不那么大。
有评论指出，喜剧正悄然经历一场变革：它不再是阖家欢的盛宴，而是被切割成无数个“笑点茧房”。观众像接受算法推荐一样，只愿意接收到符合自己审美偏好的作品。
而争议之作《技能五子棋》的火爆出圈，则彻底暴露了喜剧分众化的裂痕，也让喜剧成为身份认同的武器，媒介的圈层化让异见成为敌人。
有观众感慨：“此刻瞧那个节目，常常觉着仿佛在看精修版的打工人日记之类，每一位选手都好像我们在职场上的状态，有人凭借本领崭露头角，有人依靠人脉往上攀升。”
当节目的投票越来越令人难以捉摸，《三顾茅庐》这类作品票数普普通通，而有人气的组合却经常排在前面时，喜剧的评判体系就变成了人气打榜，纯粹的观众反倒成了少数人群。
节目后台镜头记录过这样的景象：某位喜人凭借某个角色或作品获得满堂彩时，周围同伴会发自内心地欢呼与喜悦，甚至冲到台前和他拥抱。这揭示了喜人宝贵的特质——存在健康的竞争，但合作与互助是更坚实的底色。
而在屏幕之外，一场关于喜剧未来的思考仍在继续。当我们从“一起笑”走向“各自笑”，喜剧那份最原始、最宝贵的功能——连接人心、共鸣情感——又该在何处安放？
这或许是《喜人奇妙夜2》留给所有人，比任何一个出圈的热梗都更值得深思的问题。