喜剧最重要的究竟是什么？我看《喜人奇妙夜2》前四期

更新时间：2025-10-20 04:33 浏览量：1

现实有多乏味，人类就多需要笑声……

现实有多荒谬，人类就多需要喜剧……

所以我还挺喜欢看喜综的，可今年夏天，一期脱口秀节目都没看，只在刷短视频的时候偶尔看了些片段，完全没觉得好笑，只觉得错愕、震惊、辣目、迷茫……

想不到短短几年，脱口秀就无聊、无趣到了这个地步，沦为了女拳师的练武场……

这个夏天唯一追的一档综艺，是美食综艺《一饭封神》，个人以为，该节目不仅是美食类综艺的天花板，也是今年综艺节目的遮羞布。

再就是期盼着《喜人奇妙夜》第二季的回归。

前两季《一年一度喜剧大赛》并没有完整地看，也是偶尔刷到其中一些经典作品，但去年的《喜人奇妙夜》实在劲儿太大了……在过去一整年里，每当我家不知道该看什么的时候，就打开《喜1》重温。

尤其是四士同堂、思念成吉主导和参与的那些作品，《八十一难》、《越狱的夏天》、《心动的信号》、《万松书院》、《X计划》、《爱赢才会拼》、《史密撕夫妇》、《十上有难事？》……过去一年里在我家电视、平板、手机上播出的总次数几乎都有百遍，另外三个喜团呱呱乐、九条命甚至逆奏凯的部分好作品，比如《尤利娅别哭》、《你好，新老师》、《小品的世界》、《长安的荔枝》、《史上第一大劫案》……我们也会反复从中感受笑点、享受快乐。

看《喜人奇妙夜》最大的感觉，就是春晚上那些相声小品都是个屁……

终于等到《喜人奇妙》（第二季）播出，目前为止看了四期。看着网络上形形色色的评论，许多话如鲠在喉如芒在背如果不说会憋死……

所以在这个周末的清晨，虽然本来有许多事要干，但还是想挤出来一些时间，表达一下我的观点。

对于这个综艺的评价，网络上许多观点我并不认同，但我特别认同的一点——每个人对艺术作品的评价和口味，都是相当主观的，没有谁的评价标准是绝对的权威。

同一个作品，可能你觉得像一块钻石而他觉得像一坨屎，同一个梗，可能你快要笑崩了，而他不明白到底有啥可笑的……

每个人的成长环境不同生活经历不同文化背景不同，所以个人喜好不同欣赏口味不同评价角度不同，这很正常。

可偏偏这个节目的打分机制，是现场100位观众代表和5个观众不代表根据自己的口味来打分，这就会造成许多意难平和不理解……

所以本文纯粹仅是我个人观点，无关节目里每个作品的得分，肯定和许多人观点不同，也肯定和部分人有共鸣，反正这是自己的号，我不用讨好谁，实话实说——

其实我特别想写这篇东西，主要是因为看了很多《喜2》的评论，觉得某一种观点把人们带偏了——

因为很多作品并不好笑了，有的作品在最后强行上价值，非得追求有意义，非要强行“厚重”，所以这种观点认为——喜剧作品只要让人笑就够了，其他的都无所谓。

更有一种声音认为，日常生活压力已经足够大了，人们看喜剧节目不就图个乐子吗？只要足够好笑就行~

这个出发点我是认同一大半的。

但这种观点一再被网友们相关感染、极端化，几乎成了一上价值他们就反感，稍一沉重他们就嗤之以鼻，哪怕笑点很密笑果很好，但就因为作品背后有一些隐喻和讽刺，他们都要说“喜剧节目，笑就行了，有必要搞这么沉重吗？”

上价值成了一种错？深度成了一种被反感的理由？仿佛喜剧只能让人傻笑才叫喜剧？

这样的观点我嗤之以鼻，万万不能接受——

我认为，好笑，是喜剧最重要的评价标准，但是不要把好笑当成喜剧唯一的评价标准。

如果喜剧只追求好笑，没有任何沉淀，没有任何思考，如果外壳是喜剧内核也是喜剧，笑完就完了，那么喜剧也完了……

按照这些人的评价标准，卓别林和周星驰的伟大也就毫无意义。卓别林和周星驰的作品实际上都是在用喜剧的外壳拍悲剧，除了带给人快乐之外，也会带给小人物慰藉和温暖，甚至也会带给人感动和思考。

笑中带泪的喜剧一定比纯傻笑的喜剧伟大啊，怎么能因为现如今节奏太快、压力太大，就把有深度、有讽喻的喜剧打入冷宫、只认“能笑就行”的喜剧呢？

上价值没有错，错的是强行硬上价值。比如第四期里酷滕和天放的《天放的方舟》，酷滕两次生硬地上价值，尬得我脚指头抠出一座方舟来！

有深度没有错，错的是作品为了深度，创作出一个既不搞笑也没创意的作品，比如第一期里的《望子不成龙》，它想表达的东西其实很浅显，家长不要强行去干预孩子的选择、扼杀孩子的梦想，要尊重孩子去干自己真正想干的事情。可是这个孩子长大了就想去当个迅猛龙，还爱上一只剑齿虎的设定，是不是太尬了？

有笑点、有笑果、但还有所表达，我认为这才是真正好的喜剧作品，这也是我始终喜欢四士同堂的原因。

比如第四期上里，高超高越的《龙袍替身》和四士同堂的《救舅大状师》对战，同样是古装题材，同样笑点很密集，但《救舅大状师》明显就比《龙袍替身》高了一个档次，为什么？因为《龙袍替身》就是纯搞笑，而《救舅大状师》除了搞笑，有对那个时代政治的讽喻啊——对于朝廷来说，谁是凶手并不重要，冤枉了谁也不重要，谁是你一个平头百姓的七舅更不重要，不要惹了洋大人才重要……

孰优孰劣？高下立判！赢的毫无悬念啊！有些人竟然嫌它太沉重了？我嘞个豆！全民肤浅全民傻笑就是好事吗？

所以接下来肯定就要说到目前为止最出圈的《技能五子棋》。

我第一次看的时候和许多人一样，觉得这是神马玩意？后来这作品出圈，其中的歌开始洗脑，我又重看了一遍，觉得许多笑点的确让人笑喷，比如“你骂老人”和“你这个畜生”……

甚至那首《技能五子棋》也一直回荡在我脑海，甚至想自己跳一段。

可是，如果因为出圈、因为流量高，这种毫无逻辑、纯粹搞笑的作品，就被认为是最好的喜剧，那恐怕就是一个悲剧。

鼓励有《技能五子棋》这种不同风格、不同搞笑方式的喜剧出来，这是正道，但是毫无底线的追捧《技能五子棋》，把这种喜剧风格当作唯一好的喜剧，甚至作为未来喜剧的发展方向，那就是歪门邪道了。

出来一个张兴朝这样的喜剧妖孽绝对是好事，但是大家都往妖孽的方向走，变成群魔乱舞，那被反噬的一定是观众。

几年以后，我一定依然想看《八十一难》，想看《万松书院》，可我或许已经想不起来《技能五子棋》讲了什么了……

以上就是我个人的观点，我现在的工作强度压根无暇去和别人争论，用这一篇写清楚即可。

下面说说到目前为止，我个人比较喜欢和不喜欢的作品，纯个人喜好、个人观点。

整季节目到目前为止，整体质量不如前几季，好作品不多，几乎是共识。

但这明显跟赛制有关，前两期是21个小队各自的作品，五大团长小队并没有参与，而五大团长小队几乎是创作能力最强的喜人，这直接导致前两期让人眼前一亮的作品不多，而团长加入之后的第三期、第四期质量明显有所回升，这也让人对后面的作品生出了更多期待。

前两期的赛段，个人比较喜欢的：

《史密撕夫妇再就业》：思念成吉是我们最喜欢的喜剧CP，没有之一。这个作品没有四士同堂的加持，仅靠自己的创排，打造出这样的作品已经相当不易。跟去年的一系列作品相比并不出彩，但是在本季跟第一赛段其他作品比，个人认为相当上乘。思念成吉依然配合默契，助演的杨雨光也极其出彩，笑点不错，关键是“再就业”这个题材，也和当前经济下行期社会现状搭得上，或许能给许多“被优化”的人一些希望、一点慰藉。

《旧警察故事》：作为一个老港片迷，对这个题材肯定是有情怀加持。尤其到最后，雷淞然对着镜子敬礼那一下，镜子里出现的是张呈，一个画面的反转让所有观众都恍然大悟，“原来如此”……这个处理很高级。张呈与雷淞然本季进步很大，进了四士同堂当团长的喜团，必然会让人有更多的期待。

《真假美猴王》：万万没想到，《八十一难》之后，《喜人》再出改编西游的作品，依然能获得如此高的口碑和分数，没有复制《八十一难》，另辟蹊径也让人眼前一亮，很难得。从第一赛段的真假美猴王到第二赛段的真假皇上，高超高越找到了双胞胎演员的另一个优势题材：真假某某，不知道后面会不会有真假包公、真假状元、真假李逵……

有几个作品是喜欢的人特喜欢，不喜欢的人特不喜欢，比如《技能五子棋》、《忘不了》、《开学第一天》……个人觉得，还行……

而有几个作品，能上到《喜夜2》，我都觉得难以理解。

比如《生日被忘录》，这种玩意让李川来演还有说服力，但没有李川，就让人觉得是在拙劣地模仿李川；

比如《难演之隐》，就觉得郭甲醛离开了于莎莎和孔令美真的是一言难尽，她演这样的角色有说服力吗？

第二赛段，五大团长全部加入乱战，作品质量有大幅上升，但让我看不下去的也不少……

个人比较喜欢的前五：

《救舅大状师》：四士同堂归位，全场最高分实至名归。要知道，这还是在刘旸忙着同时录脱口秀，没有把精力放在《喜人奇妙夜》的情况下，由王建华和李治良主导完成的作品，当四士同堂把全部精力放在这个节目里，他们所带领的“十人部落”我依然看好是本季最强。

《伯牙绝弦》：本季蒋龙张弛所带领的喜团最不被看好，人们说蒋龙也要忙着别的工作，需要早早被淘汰，人们说逐梦亚军故意选了几个得分低、能力弱的小队，肯定是第一个被淘汰的喜团……可是看了《伯牙绝弦》，包括《三顾茅庐》，完全能感觉到蒋龙、张弛对舞台、对喜剧的敬畏与热爱，有人说他们用力过猛，可是全力以赴有错吗？

《旧矿工故事》：一块金子让人性的丑陋与贪婪暴露无疑，最后却发现大家不过都是被“资本”做了局，当每个人发现自己竟是游戏里的小丑，人格尊严被肆无忌惮践踏的时候，那种沉默中要爆发的力量动人心魄，而最后，众人只是拿了自己应得的工钱，金子被丢在矿里无人问津，则升华了主题。不少人就是看了《旧旷工故事》后，认为喜剧有必要这么沉重吗？而我觉得，谁说喜剧不能沉重一点呢？

《兴帮往事》：没有办法，个人情怀加持，就是偏爱！我最喜欢的喜剧CP演绎了我最喜欢的荧屏CP。1980版《上海滩》是我心中永远排行第一的电视剧，许文强和冯程程是我心中永远排行第一的荧屏情侣。当刘思维饰演的强哥在《上海滩》的音乐中开始穿风衣戴围巾礼帽，很多年轻人觉得这有啥好笑的时候，我已经心折的不能自已。但即便抛开个人情怀，朱美吉在此作品中的表演也光芒四射，舞台表现远超《喜夜》其他女演员。